将汪老的作品改编成影视始终是人们的一个梦，但不是汪老本人的梦。由陆建华牵头、景国真编导的《梦故乡》作为专题片，曾在全省乃至全国引起广泛反响，那里面有汪老的京腔自白，有省戏剧学校学生扮演的小英子与明子的对话，还有地方剧团演员扮演的“女将”们风摆柳似的在走过。这《梦故乡》是汪老身后不多的却很珍贵的视觉资料。

　　从大腕张艺谋到知名撰稿人季丹，一个个思考数月乃至数年，只好视“汪”兴叹。说张艺谋始终找不着水的感觉，故难将汪老作品搬上银幕，那么，张导拍出许多名山大川、到处有水的影视，又作何解释。山山水水，人人爱看；传说掌故，任张捏合；纵然有错，无伤大雅。只能说，张导的那种艺术风格，不一定适合汪老笔下的风俗画乡土味。

　　高邮触“电”者有王震（演员）、陈健（导演）、陈仲如（编剧）等。就陈仲如编剧而言，已被多个省电视台播放两部计55集（《明末风云》获2006年浙江省牡丹奖唯一的一等奖），可谓颇有收获。他也将《受戒》等三篇文章改编成电影剧本，投资方已经敲定，可惜北京青年电影制片厂有约在先，只好作罢。时至今日，不见青年电影制片厂的编导推出一部汪味的影视，其中缘由，只有他们自知。要知道，陈仲如在汪老面前表白，要拍汪老的影视作品，起初遭汪老否定，后经其再三说明，道出了《受戒》的真谛，才让汪老改编了态度，叮嘱他：“你写好后，先给我看看。”这样零距离的指点，随着汪老远去，已云消烟散。

　　汪老虽然仙逝，但是他的观点依然在耳边回响，有的已经镌刻在记忆的年轮。汪老说，我的作品，姥姥不疼，舅舅不爱。他还说，我的作品追求的不是深刻，而是和谐。他又说，我的小说没有什么大起大落的情节，不适宜改写成电影剧本。

　　我以为，将汪老的作品改编成影视，在全国扩大影响，提高高邮的知名度，固然是好事，但是有诸多因素制约，注定此梦难圆。

　　在市场经济下的今天，有剧本，无人投资，几千万元乃至上亿元的投资从何而来。

　　短篇小说改编成影视作品也难。这也是汪老作品文本与风格决定的。他连一个中篇也没有，硬是将许多肉揣到油条中，成不了一道美食，美不了我们的味蕾。汪老的作品平凡中不平凡，解得汪味，是要靠悟性的。银幕上或屏幕上，靠什么能抓住观众的眼球，也有个票房和收视率的问题。