□  刘能英

　　时间过得真快，一晃认识国禹兄三四年了。记得我还在《诗刊》当编辑的时候，在邮箱里看到他投来的稿件，凭良心说，作品并没有惊艳到我。我们交往这几年，交流得最多的话题是诗词创作。眼看着他诗词发表，眼看着他诗词获奖，眼看着他诗词结集出版，我由衷地替他高兴。才几年时间，取得这么长足的进步，应该是得益于他的几个方面：

　　首先是得益于他的聪慧。

　　诗词不仅有严格的格律要求，而且需要形象思维。国禹兄在这方面应该说是有些天赋的。比如《荷塘即景》：

　　婷婷荷叶叠，风动粉莲开。

　　锦鲤随波跃，蛙声踏浪来。

　　蛙声踏浪来——蛙，水生动物，其声，鼓一阵歇一阵，一鼓一歇，有如波峰谷底，由远及近，真真是踏浪而来，把蛙声拟人化，既符合蛙活动于水中的习性，又符合其声鼓动的规律，形似神更似，这便是形象思维的最高境界。这种形象思维的能力，更多的时候是需要天赋的，与后天的努力关系不大。有时候我们评价某个人是天生的诗人，也是基于此。在这里，我也要提醒国禹兄，虽天赋异禀，亦不可轻负。

　　其次是得益于他的勤奋。

　　认识国禹兄以来，就没见他消停过，三天一首，两天一首，写个不停。于是忍不住劝他：诗不宜多作，诗思犹如水库蓄水，天天放闸，水流自然就小，冲击力不够，激不起浪花，引不起共鸣。这一点他倒是挺认同我的，于是写诗的数量锐减，但他又向质量挺进，开始打磨每一首旧作。如果把每一首旧作与新作进行对比，从炼字到炼句，再到炼意；从对仗的宽泛到工稳、从语言的俗熟到古雅、从结构的杂乱到有序，分明可以看到他的成长过程。国禹兄也有工作，也有家庭，如果不是没日没夜地挤压休息时间，是不可能在短时间内取得这么多成果的。

　　再次是得益于他的人生历练。

　　我与国禹兄交往的时间不算长，对国禹兄人生经历的了解，完全来源于他的作品。他的诗，辑名《贴地飞行》，我觉得特别适合他的人生。

　　第一个特点是“贴地”。国禹兄1998年单位效益不好，买断工龄，远赴新疆等地打工，一直在社会底层谋生、打拼，对底层人的生活、生存现状，他是最有发言权的，所以他的作品一直就贴着大地。大地之上，悲欢离合，人生五味，世情百态，都在他的笔端有所体现。比如《致我的民工兄弟》：

　　临行茶代酒，闯荡去天涯。

　　酷暑身心累，寒冬手脚麻。

　　虫鸣枕边月，梦醒泪中花。

　　莫道乡思苦，时时不忘家。

　　再如《闻诗友天许兄别江宁有感》：

　　连夜廉纤涤暗尘，几多感慨几多春。

　　千言难把缘情叙，同是他乡漂泊人。

　　又如《与磨刀老人对话后有感》：

　　走街过巷凳横肩，吆喝声声暑日煎。

　　两鬓秋霜风雨里，心愁已近古稀年。

　　对闯荡的民工兄弟的叮嘱，与同是天涯漂泊人的离别，与年近古稀的磨刀老人的对话，关心与悲悯，跃然纸上。

　　第二个特点是“飞行”。他的作品不仅“贴地”，接地气，向低向下着手，更重要的是“飞行”，向高向远处着眼，这应该是跟他的工作有关。国禹兄干得最多的活是平地起高楼，起点低，立意高。比如《庚子年寄》：

　　翻开台历触情弦，随手撕来作素笺。

　　欲挽流光驻心底，难书往事在跟前。

　　三千客路鸿飞捷，几度春秋梦已圆。

　　久立庭中挥画笔，梅花一树寄新年。

　　再如《望海潮三垛印记》：

　　三阳河畔，千年古镇，平畴处处风光。河网纵横，烟波浩渺，莲池晴暖花香。旧事阅沧桑：岳飞三战捷，胡马魂伤。抗日军民，伏击倭寇远名扬。

　　少游故里碑廊，远朋骚客至，陶醉诗乡。生态小康，廉风漫卷。机场高速繁忙，水运接京杭，连镇扬高铁，穿越长江。不忘初心愿景，做足大文章。

　　这也应该是他的人生态度。不管起点多么低，始终保持一颗向上的昂扬之心。

　　《贴地飞行》的特点还有很多，我不再占用版面，也不再占用读者的时间，就此打住。也许有的读者已经听到蛙声踏浪而来，迫不及待地直奔正文去了。