初次见到李大千的名字，是在30多年前征集界首乡师资料时。李大千曾任该校美术老师，又因他是高邮人，故印象格外深。最近几年，高邮城李氏家族修谱，联系到李大千在北京的后裔。李大千的儿子李成兴捐赠了不少李大千的书画篆刻作品，以及与徐悲鸿、潘玉良、吕凤子、启功等名人的往来书信，让我们大开眼界。我相信李大千是民国时期高邮籍最牛的书画篆刻家之一。

　　出身书香门第

　　李大千的七世祖李震，字苍雷，号簋竹，江南省高邮州人，康熙中期在世，庠生，有《艺园初集》《艺园续集》《骈传文集》《扶余诗集》等作品传世。其子必豫、必恒皆有文名。李必豫，字中州，国学生。《高邮州志》录其诗。母病卧床，凡动作必力任其劳，孝名乡里。李必恒，字北岳，改字百药，晚号樗巢。常州沈德潜选刻《国朝诗别裁集》，录其诗22首。与王渔洋并称诗坛盟主的商丘宋荦编刻《江左十五子诗选》，录其诗l32首。其女儿及孙子李基简、 重孙李贡均为诗人，一门诗作颇丰，清代《高邮州志》 均有记载 。

　　李大千的祖父李曾寿（1840-1922），字石君，别号养先子、袖石山人，博学多才。他的诗得其祖父李必恒的遗韵，书法宗师二王，精于秦篆汉隶，笔力苍劲雄浑，评论家说他有“用笔有破方为圆、削繁为简之妙。”墨画山水，挺拔有力，所画墨梅，笔致秀逸;所作金石篆刻，奏刀运腕，淳朴有力。他以教书为生， 布衣蔬食，轻视科举，淡于荣辱。邑人夏子鐊任山西主考时，两次登门，拟聘他为幕宾，他都婉言谢绝。宣统元年（1909）撰《七十述怀诗》云：“田园不梦想，老屋得棲身 。厨罕鱼肉味，寒暑衣难更。墨戏书与画，非关声与名。”又云：“帆影往来风顺逆，人情甘苦命参差，我去家近珠湖岸， 一把渔竿手自持。”这种忿世嫉俗之情，在巧取豪夺、卖官鬻爵的封建社会末期，应属少见。著有《墨戏轩吟稿》《石君题画录》《墨戏轩印谱》等。

　　李大千的伯父李乐山也是一位金石家。《秦邮续帖》是清光绪年间，高邮知州龚定瀛邀请李乐山将宋苏东坡、黄庭坚，明宋濂等名人墨迹镌刻成碑石传世，现镶嵌在文游台主楼一楼东西两侧墙壁上，供游人参观。李乐山还在茶杯上瓷刻花鸟画眉 。

　　在李大千的兄弟辈中，李文超已将金石作品编成印谱，李文镇也是书画家， 也刻印章。生在这样一个能诗善画爱篆刻的大家庭中，李大千从小就对书画篆刻产生了浓厚的兴趣 。

　　艺术成就斐然

　　李大千(1907-l983)名文晋，字大千，号铁父、江左印人、笑笑老人，高邮人。自幼随祖父李石君学习诗文书画， 1922-1926 年到江苏丹徒六中读书，深受吕凤子先生教诲，1926年考入杭州西湖前国立艺术院国画系，亲得印学大师吴昌硕先生教诲；1927年考入南京中央大学，师从徐悲鸿、潘玉良、吕凤子等大师；193l年毕业后，先后在威海卫公立师范学校，江苏省立淮阴师范附属小学、省立界首乡村师范学校、泰兴第四临中任教员、艺术导师、校长等职。l946年抗战胜利后，他应徐悲鸿先生邀请，会同黄宾虹、李可染、吴作人、叶浅予、蒋兆和、李苦禅、董希文、艾中信等著名画家任教于北平艺专，随之举家移居北京。建国后，北平艺专更名为中央美术学院。l95l年至l954年，李大千由文化部调河南省文物管理委员会工作，兼文物鉴定、省博物馆指导 ；后因病回京治疗， 曾在京创办大千实用美术补习学校；l983 年病故。

　　李大千先生是近代书画篆刻大师，亦擅长文物鉴定，时贤誉为“江左四大印人”之一。由于他家学渊源，又刻苦钻研，造就了扎实的艺术功底，篆刻刀法极苍老古雅，深得名人喜爱。著名鉴赏家张伯驹称: “今见江左印人李大千君治印，存有印谱一册，盖出入于皖浙东派之间者，凡文学艺术或宗一派，必能出乎规矩之外，不失于古，而后始能变能化。”“大千治印既成名，年逾七十犹孜孜不倦而不自高，得之矣”。界首乡师同事萧长迈题: “挥斥铁笔深入里，颉颃西泠成一体，钻研籀篆撷众长，直追秦汉令人喜。”奉化雪窦寺住持大醒和尚对“一指禅”作法尤为爱不释手，“读此印精神大快!山野能得一印如此，于愿足矣!”其次，他善于以篆隶笔法用于书法与绘画，主张“作画者必先习字，以习碑为宗，书法娴熟，基础稳固，始可操笔作画、治印”。他的门人董长庚赞叹:“论者谓其远驾秦汉，名列江南四大印人之一”。“信手遣兴之作，笔墨雄浑，格高意远，虽属册页，宛如大幅，盖气势使然也。”界首乡师校长吴学培是刘海粟的学生，擅长书法国画，他书写一首《研隐铭》赞昔日的部下李大千：“万顷波涛归笔底，一天星斗落池中。蕉荫梦觉春无主， 闲写兰亭第几通”。

　　再次，李大千锐意创新，每以治印的魄力，篆隶的字法与刀法，古朴的气韵与趣味，以区别“乌、光、正”，而独创“淡、毛、斜”体在艺林独树一帜。清乾隆、嘉庆之际，书写大卷，莫不以“乌、光、正”为时尚，而李大千“淡、毛、斜”反其意而行，一印既成，不徒以形体完整， 而在其内涵与古意。著名画家黄宾虹赞曰：“捧观大作，篆刻古气磅礴，钦佩之至。郢之大匠，运斤成风，知由錾垩不伤鼻，而可见其刚中之柔，最不易到 。金石书画本是同源，清二百余年，惟金石家画差强人意。请教以为然否。”沙孟海先生亦题词：“古彩扬新姿”，给予高度评价。“淡、毛、斜”也为后人导一先路。他作画起稿构图，改用根据线，一洗前人传用方格放大之习法，堪称革新。

　　李大千个人著作与代表作品有：研究篆刻、治印的《雕虫鼓吹》又名《治印概况》；研究種鼎铭文、石刻碑碣的《金石剩目》；《中国美术史讲义》《美学概论》《劳美教育理论与实践》；《大千行卷》《大千印谱集》《国画一双鱼、古松、墨荷》等。

　　名人书信为证

　　李兴成捐赠的书信原件涉及的名人有徐悲鸿、潘玉良、吕凤子、黄宾虹、韩国钧、大醒、启功、靳志、张伯驹、沙孟海、张书旂、娄师白等，由此可见，李大千先生的交际范围很广、层次很高。

　　美术大师徐悲鸿高度评价李大千的艺术成就，他写道：“文晋弟鉴，得书良慰。十余年来，弟猛进若是，且于抗战艰苦期间不废所学，吾心滋悦。”并指导这位得意门生：“皖省最大艺术家应推邓完白，其书法可绍蹤汉人，其治印亦独成一派；其外则安吴包世臣，亦一代之雄，弟当注意及之。治印一门，当代为盛，若乔大壮、彭汉怀、杨仲子、陈子奋、寿石工、汤临泽，皆不让昔贤，惜弟未能多见其作品也。”希望他开拓眼界，取他人之长，进一步提高自己。

　　著名女画家潘玉良收到李大千的篆刻作品，回信称： “文晋同志， 署中游九华返京，匆匆即到申授美专暑期之课，间小有不适，故屡欲奉复而辄中止，贵恙愈后身体已否复元？所见金石之技，大有可观，至佩至佩！此次九华作画三十帧，有假来京，请到舍一览也。此致大安。玉良白。 赞化附笔问好。 九月五日”。赞化者，潘玉良先生潘赞化也。

　　著名国画家吕凤子将自己的《中国画法说》与瞿秋白的刻像一幅赠送给李大千，附信称：“文晋弟，三书均悉。我原写《中国画法说》，因病辍写已半年，最近作画亦时作时辍，绝少佳构，臂战目昏，画仅见意而已，虽欲强写形色不可得，弟索画，容有兴时为之，幸勿迫促。此讲义系初稿，待修正处尚多，句读为缮写者所加，亦多错误处，希改正。附赠瞿秋白刻像一幅，收到即复。凤子九月十日苏州 。”

　　著名书法家启功与李大千切磋技艺，交往频繁，其信曰：“大千先生，枉顾失迎为歉！惠示及尊刻印拓，俱拜悉，刀法古朴可佩！命写‘蜗庐’二字横额，如命写上，即希指正！九成宫旧拓想必可观，以后有机会定当一饱眼福。功最近将到本单位校阅印书校样，当即住于单位，以免往来之劳。在家校对，无书可査，是以不便耳。惠示将于三十一日枉顾，恐失迎迓，用特奉闻。一俟秋凉当趋候，印拓不知应如何题，亦不知是册页，还是单片，且功于刻印全属门外汉，亦不知应题何语，敬先奉檄，以后稍学印学，再为着笔何如？匆此奉复，即致敬礼！弟启功谨上 功年初逾六十三周，学植尤为浅薄，尊移过谦，谨用奉壁!又及。”

　　“四川有大千张，爰与余同室，且共事艺专，喜赋一绝，兼酬啸仓(李子啸仓有联句云，张大千，李大千，张冠李戴)”三蜀三吴各一天， 论交应合有前缘， 西方自古尊迦叶，太一何妨两大千。这是李大千《戊子北平初稿》中的一段艺坛佳话，载中国诗词楹联出版社2016年8月出版的《李大千书画篆刻》一书中， 存此乃博一笑。